狂走情死考 (1969)

最近更新: 2025-04-11 在线播放

主演：户浦六宏 / 足立正生 / 山谷初男
导演：若松孝二
编剧：足立正生
分类：考驾照
地区：日本
年份：1969
更新：04.11
TAG：剧情
别名：Kyoso Joshi-ko,Running in Madness, Dying in Love
片长/单集：72分钟
7.1 (628票)
7.4 (516票)
5.70 (热度:1.54)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《狂走情死考》的免费在线观看，《狂走情死考》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.1分，有628名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　20世纪60年代，安保运动如火如荼，日本社会动荡不安。这份躁动肆意延伸，继而连家庭亲人间也无法避免。青年左兵（吉沢健饰）是全共斗的一名成员，时常活跃在革命运动的第一线。而他的哥哥则是一名警察，不同的阶级立场令流着相同血液的兄弟俩时常发生争吵。某个晚上，愤怒的哥哥对左兵拳脚相向，嫂子袖里（武藤洋子饰）从旁奋力阻拦，却无意间枪杀了丈夫。 ...... 完整简介请见下方

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Running.In.Madness.Dying.In.Love.1969.Upscale.1080p.DVD.x265.HEVC.AC3-SARTRE[4.29 GB] 详情

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阿里云盘狂走情死考 Running in Madness, Dying in Love 1969[1.33GB ] 详情

20世纪60年代，安保运动如火如荼，日本社会动荡不安。这份躁动肆意延伸，继而连家庭亲人间也无法避免。青年左兵（吉沢健饰）是全共斗的一名成员，时常活跃在革命运动的第一线。而他的哥哥则是一名警察，不同的阶级立场令流着相同血液的兄弟俩时常发生争吵。某个晚上，愤怒的哥哥对左兵拳脚相向，嫂子袖里（武藤洋子饰）从旁奋力阻拦，却无意间枪杀了丈夫。在此之后，左兵将哥哥伪装成自杀的场面，随后带着袖里逃亡。逃亡期间，袖里为自责所折磨，痛苦不堪，这两个同病相怜的人儿最终坠入爱河。一路向北的逃亡之旅，不知何时是一个终点……

	Meta開局。他們這趟逃亡不是為了逃避事實，或許恰好相反的是為了搞懂事實，因為他們自己也沒有搞清楚開槍的動機，就先有行為產生；那兩場性事的發生，更彷若是為了自我說服有罪而「後補票」的確認逾矩（交錯死者的蒙太奇）。
	资源不行
	6/10。若松孝二通过描绘被社会道德所不容的性关系，表现出年轻人在社会变革中把握人生方向的无力。故事讲述了活跃在安保斗争第一线的左兵，与阶级立场不同的警察哥哥发生争执，打斗中身为嫂子的袖里在阻拦时误杀了丈夫，惊慌失措的左兵将哥哥的死伪装成自杀，带着嫂子出逃。逃亡期间，袖里在愧疚中饱受折磨，两人情不自禁的陷入情欲，政治的对立首先摧毁了家庭，然后又与社会伦理产生新的对立，他们赤裸相拥时目睹了村民追打出轨的少妇，并将受伤的奸夫吊在雪中进行惩罚，这一事件让两人陷入更大的困境，说明逃避可能会遭遇的处罚，而哥哥的复活，代表了左兵以行动的自由对抗秩序，依然避免不了被秩序束缚约束，最后嫂子被会带回到哥哥身边，左兵只好孑然一身踏雪而去，他的出走是青年一代试图以性欲望来填补政治空虚的失败。若松讲究速成的创作偏粗糙。
	一般
	摄影极好
	相当苦逼
	你俩还不如去心中呢，BGM特别诡异（不褒不贬
	我在狂雪极夜将你吞噬，吐下珍珠两粒，由枯草丛中升起，化作濒死的流星。
	不能以暴制暴就得死
	难看
	质感强大
	斗争为什么失败？斗争者内部的溃烂（人性弱点下的永恒宿命）——大岛渚《日本的夜与雾》，而若松孝二则是另一种角度，他还是相信斗争的正义性和真理性，一种矛盾：斗争者是纯真的、理想的、悲悯的，这是斗争者的目标与理想，但是这也导致了斗争者不能去彻底的反抗，斗争者的理想限制了斗争者的行动，如果斗争者真正的行动又会背叛斗争者的理想（屠龙者—>恶龙），弟弟不能彻底去毁灭哥哥，妻子因为负罪感也不能去毁灭哥哥，即使毁灭了那种负罪感仍然折磨着他们，看看他们知道哥哥活着那种兴奋感。但是若松孝二始终相信爱情、自由、纯情的永恒与必然性，推而广之，纯粹的斗争总是会从一个失败走向另一个失败，伟大的斗争者总是成为殉道者。纯粹的爱情必将失败，纯粹爱情的成功必然要背叛纯粹，人类为了自由而追求成功，但是成功却是以失去自由为代价。
	若松最好之一
	配樂非常厲害。
	若松孝二拍攝於60年代電影里.少有的all color電影
	3.5
	7.5 三个人物的隐喻，两次殴打的对照，结尾观感很好，中间的狂走与情死却皆是昏昏欲睡，又是一次失败。
	可以将之列入若松的杰作系列。一个左派的激进的人却一直在拍关于挫折和无望的电影，在爱的禁忌和“死而复生”的“权威”面前，完败的真的是“自己”。一路走好~
	小叔与嫂子杀夫私奔
	一个幽灵，他有满口谎言的高尚，他说造反有理待须情死脱罪，补票之谎便是成立之预言
	彻底的面临危机的无力感，性爱场面从来无法做到干净饱满，而必须在叠化中变得驳杂含混，承受阴影的侵扰，这阴霾既来自挥之不去的回忆，也指向不可知的惶惑未来。跑到天涯海角却猝然撞见陈旧的秩序，本质的荒诞。从运动中惊恐地后撤，返乡以寻求向传统的和解，却是向兄长代表的旧式族群秩序与国家机器全盘投降，其话语权与行动力尽皆丧失。
	虽然时代背景交代明白，但影片的主体就是一场脱离社会环境的野合。其实影片的主要背景，是一种杀夫和通奸的“负罪感”。这种“负罪感”甚至战胜了“现实”，使死人复活，使这场不容于世的恋爱无疾而终。
	城有城規，村有村規，世界盡頭又如何。在革命中狂奔，在約束裡默行，以為速度和移動是獨立自主，但我們不過都是隨著環境起舞。
	编剧署名出口出，实际还是足立正生执笔，剧本的构思也同《被侵犯的白衣》类似，哥哥弟弟嫂子的关系隐喻60年代日本社会各方势力的角力，但比起《被侵犯的白衣》更闷，剧情更加开放，哥哥阴魂未散的悬念早点引出的话可能效果会更好。
	8
	他片子配乐都很上档次
	怎么死不了？
	全共斗的浪花终究无法淹没这威权的坚实大地
	安保警察打游行学生+警察哥哥揍革命弟弟，政治隐喻不言自明。嫂子是权争所指的资源/民众/国家，她对上代男权唇齿相依心存不满，对新生力量心存希冀有意偏袒。但革命青年无能重新构建规则，而现存荒谬体系却有整合实用。是以嫂子最终回归哥哥身边，弟弟似有所悟放下革命红箱，孑然一身踏雪而去【7】
	若松的镜头真的太好看了。表面是粗野的理性与迟疑的感性不断斡旋，实则规矩早已被权力方定死，纵使通过纷争恰巧取得一丝半毫的希望，也不过赢得那么一程蒙太奇般交叠的虚幻之旅。若松超脱的目光望向北海道的茫茫雪原，女声凄凉地吟唱，可谓一灰到底。演员们受苦了，真卖力。
	J189
	若松式的乱れる，创作时间都差不多
	若松的情欲戏还能拍的更难看一点吗。
	家庭空间延续了开场黑白蒙太奇显示的街头社会运动的游击队影像，在这个内含法西斯主义的权力场所之中展开的暴力论争，《狂走》是政治的，总是渴望劫持混乱而多义的纪录影像。叠化效果存在于政治运动的场景，也出现在性爱，若松孝二将公路片式的“狂走”看上去有如对心理地形的探索，其特征是狭窄有限空间之中的深度，而这种深度之旅恰好是通过回溯对记忆进行篡改的过程，激进左翼的斗争意识形态被植入，它总是中断女主角柚里的希伯来式后事件罪责-伦理之循环。由于政治立场的主导，若松的这一部作品总是会令人想起谢晋不同时期的作品，同样是某种来自外部的菲勒斯之目光对女性的介入，后者同样符合情色片的基础，前者也拥有足够的感伤主义。
	内心的呐喊.为理想，为欲望……
	撕扯
	岛国妹子体质是好
	不错，故事好，情绪足，贯穿全片的女声哼唱若隐若现像是在讲一个悲情的故事，又像是进行一桩巫术表演。手持摄影的晃动和虚化很带感，但有时候感觉像是节约成本，拍失误的地方也不改。片子总体来说还是带着日本六十年代实验色彩。
	社会环境退得很远，火车，大海，爱情狂走，所谓自由。
	日本男人不是变态，就是懦弱
	安保运动失败的反思，两男争一女正是保守派与革命派的斗争，只是象征意图太过明显未免无趣。年轻的弟弟空有一腔热血，但并没有创造新世界的能力，而死去的哥哥也从未真正死去。
	情节稍稍简单了，但复杂又怕成为情节剧。故事，节奏和镜头风格都戳中g点。可以玩大胆一点，既然有真实背景，不妨往真实上僭越。可能就成《色戒》了。床戏上闪的那几镜杀人的不错。若松孝二是把单个镜头当画来处理的，连起来是一个文学性的小说的空间。所以处理的内容非常有当下感。
	结尾真叫阿西吧···
	看得懵逼，情色拍得也不好看
	简直是聊斋故事
	.
	毛小孩革命又失败了嫂子还是跟哥走了
	fetish schizophrenia
	隱隱是帶入運動者和警察，在家庭中內部的矛盾。不過若松以情愛和不倫戀做包裝，離家與返家，社會的規矩，性愛場景疊加，黑白彩色交織，鮮紅鮮血明顯，肉體交纏囈語，以白襯托紅，用黑白劃分權力的置位。所謂反抗者，最終還是不敵權威體制的屈服。村規、警察、傳統，與屬於戀愛的自由。左派的激進至殆盡，暴力歸於愛的鞭策。
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