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导演龟井文夫曾在苏联学习，深受左翼思潮和蒙太奇学派影响，也看过《上海纪事》。十年后他竟被派往上海拍片，不过处处空城废墟，日军亡灵孤坟，气氛隐喻凄惨，尽管也为皇军歌功颂德，也拍日军给小孩子发糖及如何“优待俘虏”，总体看来反战色彩较浓，此片被军部禁，导演也入狱。二战后又被驻日美军禁。 |
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哪怕有反战情怀，也多偏向于战争这把双刃剑伤己的一面，从自身的牺牲与苦难的去描绘战争的残酷性，这也是日本二战电影的主旋律。而亀井監督勇于用大量篇幅展现战后的中国城市废墟，在日本士兵坟墓的镜头后接中国士兵坟墓的画面（虽然简短），考虑到拍摄时的日本国情（对反战派的迫害），值得敬佩。 |
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自己收藏 |
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日本立场，反战思考。同期声，特写，移动长镜头。片中出现饶家驹。龟井文夫（未到现场，由摄影-三木茂拍摄，自己剪辑）：“要吸引日本民众多愁善感的情感生活，宛如黄昏落日景象产生的效果”。 |
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油管77分钟，不知道少了什么，画质太太渣了待洗版。龟井文夫37年在东宝的时候拍了这部引起陆军省的注意，不知道夹的私货没看出来还是怎样，片头反正是打了陆军省海军省的字样；39年受陆军部委托拍摄《战斗的士兵》，结果没过审被禁了。他被捕一说是41年拍摄了《小林一茶》，也有说是因为本片里的和平主义倾向，但总体来讲就是按违反“保安条例”逮捕的，也是日本电影导演里第一位因为违反39年“电影法”失去“导演执照”的 |
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导演真实而又春秋笔法地记录下那段历史，强调了中国人的抗战痕迹和日本军人的墓碑，无疑是有深意的。 |
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四星，前后画风迥异，与日军战时“国策”宣扬的价值观格格不入，难怪日后被入狱..... |
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媽的，標了七年今天終於終於看了！ |
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四星。8.0/10。是宣传纪录片隐隐传递批判性观点的典范。整部影片表面迎合宣传要求，但是导演夹杂了很多如废墟空城等等的凄凉景象。日中士兵坟墓镜头放一起，强调战争对双方的摧毁。上海民众复杂神情的凝视横移长镜头。 |
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2023.11.27，目前暂无评分。77:01，YouTube。堂堂大上海被这群小日本搞成空城，一片狼藉，一片废墟。 |
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初，彼杀吾父母，吾与彼仇深似海，及至子，吾子与彼子，仇深似河。” 浑敦羽连忙提笔记下，钟岳继续道：“及至孙，吾孙与彼孙，仇如细雨。及至玄孙，吾玄孙已经不恨彼之玄孙了。” 浑敦羽抬头，想了一想，试探道：“还有没有？” 钟岳心中冰冷，继续道：“初，彼奴役吾辈，吾辈提头反抗，尸骨盈野。及至子，吾子以刀兵反抗，战败伏首。及至吾孙，以嘴反抗，口若悬河。及至玄孙，吾玄孙已经甘愿为奴了。”“不杀仇，要此身何用，此刀何用？不杀仇，及至百年之后，千年之后，吾子吾孙与仇寇同嬉戏，谄其笑，媚其骨，乞其残羹，甘愿为奴。” |
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上海音像资料馆 |
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1937年，龟井文夫派摄影师三木茂前往上海，这位摄影师随身带着将要带回日本的影像资料的清单：“我强调，场景要吸引日本民众多愁善感的情感生活，就像黄昏的落日景象所产生的效果。三木茂忠实地拍摄了清单上的所有东西。”这肯定是一份特殊的清单，因为三木茂带回来的主要是“战争的残暴和哀怨的诉说”，这违背了日本政府的严格指令：1）不要使军队受到嘲弄；2）不使用过度现实主义手法夸大战争的残酷性；3）不要摧毁那些有家人在前线的家庭的精神；4)不要鼓励寻欢作乐或者使享乐主义退化。
——〔法〕基斯·巴克 |
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只能说铭记历史 |
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我看的是117分钟加长版的，很多日军随军记者拍摄的片段，导演剪辑而成。珍贵的历史映画记录。 |
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拍于“八一三淞沪会战”后。龟井文夫、松崎启次，刘呐鸥是中间人协助拍摄。虽是宣扬日本国策，但没有太多正面战场的表现，除出现个别生硬的战争解说词和所谓“荣誉战争”的镜头外，有许多长段落竟都是拍摄满目疮痍的战后废墟和流离失所的都市难民，配的也是哀愁的背景音乐 |
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可恨的小日子 |
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记录着上海激战时的情景 日本的大肆进军和中国民众的不安
这部电影的制作背景肯定比电影本身更精彩 导演本人未去过上海 影片是通过摄影师拍来的胶片进行剪辑完成的
披着战争宣传电影的战争批判电影 |
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三分给史料价值 背景音乐很恶心 |
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1937年淞沪会战之后 日军占领初期的上海 记录了城市废墟中的民生百态 战争创伤与社会挣扎 还原了特殊历史节点下的城市面貌。
以真实影像留存了抗战初期上海的珍贵史料 既揭露了日军侵略的暴行与战争的残酷。 |
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“旁观”立场，让镜头说话，提供一种历史“现场”，潜隐的悲悯情怀。。如何解读在于观者的眼光和感知。 |
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上海，上海。 |
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我不想理解 |
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J672 |
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非常有价值的新闻纪录片。 |
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因为语言不通 只能看一些上海30年代的道路风貌 以及老百姓脸上的懵圈 胆怯和不知所措 |
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没中文字幕只能听个大概，保存了珍贵的上海影像，外滩、一战胜利纪念碑、四川北路的海军陆战队司令部大楼、苏州河南岸的英法租界、闸北战场街头的碉堡、四行仓库、八字桥这些地点都出镜了，还有当时的军工路，人类演员摆拍痕迹很严重 |
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配乐诡异，满目疮痍，难民儿童摆拍尴尬，怕不是具有反向宣传力 |
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documentary |
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存盘，1.17.00 |
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1938年 |
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日本二战侵华题材电影，纪录片，日本，中国，美国，战时，战后拍摄的均有http://movie.douban.com/doulist/1434297/ |
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提供了军国主义时期的另类记忆样本，警示宣传与真相的边界，适合与受害国史料、国际视角对照，还原淞沪会战的完整历史。1:17:00🧸 |
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