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电影刚拍了一半，爆发了“一·二八”事变，蔡楚生丢下残片，转而拍摄《共赴国难》。拍完后者，回头又拾起未完成的《粉红色的梦》。从粉红色的梦中醒转过来，投入银色的电影之梦。谈瑛饰贤妻良母，职业女性。蔡楚生处女作，镜头语言已然丰富，特写、叠化、仰拍，镜子的使用、上下两部分均以照片开场。 |
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啊啊啊！这真是一个既傻逼俗套，又的确现实的一个故事，让我爱恨交织。话说回来，蔡楚生的第一个运镜就惊到我了，对情感和细节的展现也非常细腻，佩服！ |
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这大概就是文艺之俗。文字，娱乐，情感纠葛，无所事事。这个故事很无趣。在那个时代，出现了“新女性”，可是男人还是老得掉牙，旧得秃顶，都是他妈的混蛋。 |
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看着挺烂俗一爱情伦理剧，实际上是否可认为这是中国电影中第一次出现妖妇和贤妻的形象？有意思的是，本片一定程度上反映了女性在那时社会上的两个走向，同时也是摩登女郎带给男性的性焦虑，结尾如果男主回归家庭后扔不可避免地回想起交际花就更有意思了 |
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预计和《火山情血》是前后脚拍摄制作的郑君里银幕初鸣之作 然而在戏剧表演领域风生水起的郑君里在触影之始对电影以及电影表演的理解较为粗浅 想当然地依照自己在戏剧表演中习惯使用的“真挚情感”对人物进行演绎 种种导致了他在这两部电影作品中总是处于“过火”的夸张表演状态中 有“戏”味过重的情况 同时正因为他的表演在电影中出现了问题或严厉地说是表演失败 这也促使他开始思考和探究电影表演的相关问题以及自己作为演员的定位应该是什么 而后来他终于在斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中找到了属于自己的答案 |
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蔡楚生的第二部作品，虽然故事很老套，但是场面调度并不幼稚。毕竟在这之前，蔡楚生已经在电影界混迹了近六年时间，在郑正秋身边还做过三年的导演助理。朴实无华的妻子和有情有调的交际花，一个整天材米油盐显得苦大仇深，一个跳舞玩闹浪漫有趣，这位名作家自然会选择后者。只是婚姻是爱情的坟墓，生活是婚姻的坟墓，一旦结婚了，恋爱时候的浪漫美好都被现实冲垮，于是，名作家也要遭交际花嫌弃了。浪子回头金不换，他只能将原夫人找回，也真正明白了，何为幸福。仅仅是一部很套路的现代都市剧而已，没有太大的价值。 |
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大陆对女性乳沟的呈现，直到2006年《满城尽带黄金甲》才第二次再现。 |
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什么垃圾 |
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6，电影语言还挺不错，对脆弱、敏感的知识分子形象刻画很到位，还有我被薛玲仙半露的乳沟惊到了。 |
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怪不得这片子蔡楚生拍出来挨批评呢！什么小男小女小情小爱。还整得半个琼瑶《我的故事》似的。要搁今天也得挨批。价值观太扭曲了，不过倒也是时代使然。最后那孩子唱歌跳舞的太可怕了！！像抽筋+脑子不正常的丑猴子！又是纯纯默片儿，配乐都无。默片字幕居然下面还有一行行英文字幕，少见少见～～蔡楚生诞辰120周年纪念。今天小厅排了3场蔡楚生，中间的《南国之春》也想看但在大厅看《日落大道》了。资料馆2号厅，约7成满。9排1号那男的多动症吧不停各种折腾，还戴着耳机。今日资料馆大小厅又是2/3的默片！散场出来已有一薄层积雪，还在下小雪。 |
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好莱坞浪漫喜剧的影响，许多叠化叠印；剧作有硬伤，人物动机不明，小孩子的作用也未能充分发挥；大段大段的“说明”，非对白部分文学性很强；最后的歌曲居然还配了五线谱，也算是默片时代的独有景观了。 |
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摩登上海（置景：方沛霖） |
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文艺青年 醒醒吧 |
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3.5 |
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小资情调被左翼文人批判，特别是聂耳的影评，文章名字《下流》，后来与蔡楚生反而成为朋友。家庭剧，浪子回头，贤妻良母拯救形象。特写，叠化，镜中像。 |
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蔡楚生的第二部作品。 |
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家庭伦理说教片，那时候的电影人还是挺文的，文字说明都写得文邹邹的。蔡楚生加一星。 |
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补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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当然是选择原谅他了 |
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第一次聽說這部電影還是在十年前看關錦鵬導演的《阮玲玉》，劉嘉玲飾演的角色衝著梁家輝飾演的蔡楚生喊“粉紅導演”，可是陰差陽錯，昨晚才看完全片，深受震撼。且不說技術上自然的運鏡和長鏡頭的嘗試，單說人物塑造就不比現在的都市愛情片差，不過卻一直沒有在影史上得到更多的重視，可惜了。 |
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羅文的眼影黑死我。 |
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只看了一半，脂粉薇太重，倒是家庭情节剧一脉 |
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C267 |
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从《粉红色的梦》中可以清晰看出，刘别谦「浪漫喜剧」对于早期中国电影美学的影响。显然，中国「文艺家」认为宣扬小资情调的《璇宫艳史》为中国无产阶级带来了「消极」影响。虽然文人笔下少不了风花雪月的故事，但像「妈妈在哭、不要使她吃苦」等「说明」又不完全是「徒具虚名」的表达——西方电影人擅长将「性幻想」融入梦中，中国「文艺家」经常将「梦」与令人无法忽视的现实挂钩，而现实与理想的「不相干」则是一个普遍和长期困扰「文艺家」的难题。在「国难当头」语境下，不食烟火的「文艺家」除了制造浪漫又虚假的幻梦，并不能为务实的「贤妻良母」带来幸福。事实上，能被这种幻梦打动而买单的「交际花」是个「没良心」的贵妇。那么，为谁造梦？蔡楚生塑造了一个被逼无奈而不得不「暂时性」与陈旧思想《离婚》的《新女性》形象，然而，「节选待续」 |
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蔡楚生第一部独立执导电影，B站和1905只有83分钟，应该是删了27分钟。据说，聂耳看完这部片子后，怒骂蔡楚生是粉红色的导演，但后来俩人成为好朋友了！后来，蔡楚生转向左翼创作，2年后拍出了渔光曲！其实30年代蔡楚生的创作很值得人思考。虽然这部片子被聂耳痛骂，但是对于小资产阶级腐化堕落，罗文的经历不仅是抛妻，而且跟美国作家菲茨杰拉德的人生，未尝不是一种作家贪慕美女繁华结局的互文！女主居然是谈瑛？？？演得好贤良淑德，跟风云儿女时的富商遗孀的妖冶女人的形象和表演反差太多！了解了薛玲仙后来的经历，真是让人唏嘘不已！郑君里当年的颜值，真是太妖了，太适合演男小三了！ |
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6.3。《阮玲玉》中蔡楚生刚登场时，黎丽丽向阮玲玉介绍他是拍摄《粉红色的梦》的导演，特地找时间看了一下本片，看的是83分钟版本的。剧情比较中规中矩，男主罗文爱上交际花，故而抛弃妻子，最终被交际花卷走稿费，方才醒悟妻子的好，最后与妻子复合，如今看来，这剧情是挺老套狗血的，国产电影很多都是这个套路。不过片中有一场戏，就是罗文去交际花家中做客，罗文坐在交际花旁边偷偷看她的玉腿，而且交际花刚登场时，乳沟是很明显能看到，这么大胆的拍摄，在那个年代真是难以想象。还有，说句心里话，那个交际花真心不漂亮，外貌气质都没有妻子好。 |
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为什么要原谅渣男？ |
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电影中刻画的两种女人：贤妻良母；浪荡艳妓，自古难两全。 |
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bili 默片爱情3/与妻子离婚，和交际花结婚。交际花投入他人怀抱，并卷走了男主小说的稿酬。妻子写《弃妇泪史》署名男主。男主与女儿苦寻妻子，妻子回家，一家团圆。 |
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按现在的价值取向还挺不舒服的… |
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蔡楚生独立编导作品，携女寻妻的蒙太奇剪接段落体现出艺术上的新鲜性。 |
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从古至今，无不如此。 |
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蔡楚生早期拍摄充满幻想的爱情故事 后在共赴国难后转变思想 都会的早晨是其转型之作/2018.8.9-2021.3.25 新思想进入男性急于摆脱旧式传统女性，寻欢作乐，终被女交际花抛弃。人物设置都很有代表性，女教员男作家女交际花，是那个年代熟悉的婚外情配方，比如徐志摩陆小曼。镜头流畅自然，充分利用剪辑碎地的鱼等暗示。处理回忆的早期分屏创新设计新颖，镜中灌酒，墙影脱衣表内心欲望。新式男女性欲望的直接暴露，男性深夜窗边苦闷，交际花低胸晚礼服，低胸短裙加黑色纱裙主动诱惑，看过的民国电影里穿最少的。蔡楚生进入电影初期还是喜好文艺青年情爱表达。团圆结局传统女性重回家庭，指责粉红色欲望迷失人生。 |
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《璇宫艳史》之深刻影响。狗血性与教化性并行，视听偶有亮点-叠化想象+对镜喝酒，风花雪月和柴米油盐。 |
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罗文带着女儿在上海到处寻前妻的叠化画面令人眼前一亮，但整体剧情平平无奇，依然是对西化反思的旧调重提。 |
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字幕卡更加强说教意图。影片一面着力刻画罗文经临的诱惑——新兴的（却也逐渐滑向cliche）的都市身心体验，一面沿袭教化传统将人物置于先验的位置上并贴以绝对的道德标签。这导向一个显然不具有说服力的结局，就像银幕失去了诸如舞场与出轨之类的摩登事物与刺激经验一样，复归家庭的罗文既已迈向老到的安稳、驯顺，便也失去了著作的材料——对于演进中的城市现代性的感知与省察。这反映出明星老派的家庭伦理剧观念与中产阶级的复杂都市心理开掘这两套创作思路间无法被轻易抹平的冲突，然而，无论被视为封建残余的前者亦或被指责为堕落、自私的都市小市民心理的后者，都将在左翼评论者的猛攻之下，迅速从蔡楚生的影片中永久退场。 |
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忽然明白了蔡楚生为何说《粉》是迷茫的作品，及他为何转拍《神女》这种类型。。。小资伦理软绵绵的像性无能，没力度伤不起呀。 |
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交际花的造型大胆前卫，同时带有非常直白的男性视点，对贤妻良母的颂扬契合时代主流对“新女性”的定义。用梦境、想象、叠化、镜子等元素表意，但字幕卡的频繁使用依然体现出电影语言的不足。最后，等我有钱了一定买个能自动配乐的耳机（狗头… |
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5.0/10 蔡楚生导演首作，充分展现了小资产阶级的生活情调，分屏及多次运用的叠化手法，描绘了人物的心理状态，从而揭示人物的心理现实。“天堂”二字上叠写的巨大问号，寓意深远，一语双关。男主角迷途知返，终以大团圆结局收尾 |
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蔡楚生早期作品，才华肉眼可见，中产阶级家庭伦理剧，前妻捉刀写文章救回迷途丈夫，有三言二拍的教化味 |
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艺术家往往多情而贫困，因为亏妻者百财不入。😁 |
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第一次看薛玲仙的电影尺度好大，17岁的谈瑛就演妈了但更耐看。电影里上海的房子外面看着和北美一模一样… |
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整个剧情都很套路，不过这结尾也太出乎意料了吧，可见蔡当年的思想确实很保守啊，一点也不前卫！ |
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百年后的今天，我们的荧屏上不还是上演着这样的故事么？2026.01.04 |
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镜头很自然 故事很普通 欲望呈现很直接大胆 |
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蔡楚生早期作品，因为这部电影，被当时的左翼阵营称为“粉红色导演”。已经能看出蔡楚生在创作上的成熟表现，与郑正秋和朱石麟的家庭伦理题材的创作一脉相承。后来时局变化，蔡楚生转型创作现实题材的宣教作品。这部电影难道不现实吗？在我看来，现实极了。谈瑛扮演的贤妻良母角色很美，比她的硬照和在《风云儿女》中的扮相美多了。交际花角色塑造完全是男性凝视的，对美腿、胸部的大胆呈现很难说不是受到好莱坞电影的影响。 |
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vamps，衣服、房子 |
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男主人公为小有名气的作家，沾花惹草大做春梦（早期电影有意无意间显示对道德-艺术关系的兴趣）。第一次的幻想片段视听极为流畅。 |
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影像上的表现令人赞叹，文本又是如此落俗 |
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菜楚生能不能把床上那段戏拍下去？我将之命名为交际花的膝盖。 |
