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资料馆2015.1.28.7pm 强制国家机器（狱警）的在场使意识形态国家机器（家庭）裂缝的修复成为可能。但不喜欢其中的历史观，失手打死小晴固然是错，但偷五块钱的事绝不该认。编剧想在这里上演退一步的戏码，死者的唯一污点消失、生者可以互相谅解，但这种说辞埋下了某种问题。 |
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表面上是犯罪与宽恕的故事，内核却是中国人对命运和家庭的解读。两个成天斗嘴的人凑合到一起去达成表面上的圆满，可这样的家庭却不能给任何人带来幸福；犯罪、亏欠、内疚等最终平息了战火，男女之间生出来的却是负疚与磨难产生的“苦情感”。最终与其说是宽恕，不如说是对“家”的执着追求。中国式情感 |
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一个特别简单的甚至不具有阐释空间的家庭悲剧，却被导演拍出了当事人在那个年月的一种生活常态。出事之前那个重组家庭充满冲突的狭小空间；出事之后监狱对女主角思想和行为的控制（是，队长！）；以及时间对所有人的奴役，原谅或者赎罪都不是你所选择的，而是把时间“熬”过去的一种结果。 |
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【中国电影资料馆展映】坐牢17年的女囚在女警照顾下回家过年，很新闻联播的故事嘛。题材一般，拍得也中规中矩，台词比较书面刻板。结尾也显得做作不自然。PS1.赵丽蓉老师以特殊的方式在片中出现……PS2.有时候看老片才能想起来，李冰冰是1973年出生的……PSP.一个木棍轻敲后脑勺就能把人打死…… |
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影片开头丈夫骑着自行车，妻子笑盈盈地坐在后座，手中拿着刚买的菜，完全一副恩爱夫妻的模样。哪知一进厨房两人便换了副面孔，吵起嘴来。重组家庭的矛盾真面目显现出来，两个人护在各自女儿的身前，据守着自己的“阵营”。悲剧发生的导火索是五块钱失窃事件。前一晚小琴睡前洗脚为何临时起意拿走桌上的五块钱片中并没有交代，有意思的是她隐约听到了父母房中的呻吟声，不知是不是父母的深情缠绵催生出了她心中的破坏欲望。 |
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五元钱毁灭的家庭，可以窥见不少当时的社会问题。十七年后，年华老去，李冰冰的好心狱警充当破冰桥梁。但陶兰一句话还是冷到骨子里。于她是赎罪也是苦，于他是释然又是炼狱。除夕爆竹声响，旁观者悄然离去。有家回是幸福的事，快过年吧。 |
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独特的故事，却又非常合理，似乎真的就发生在我们身边，切入点也很好，节奏不温不火，在讲述对一个特殊个体的关怀的同时，反映城市的变迁与给集体人群的影响。很喜欢张元在生猛之外的沉稳，编剧余华也是我喜欢的。现在的主流城市题材影片总是拘泥于白领爱情，看不到这样的片子不要总怪审查制度。 |
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张元不装逼的时候才华还是有的，余华朱文编剧，赵季平配乐，几位演员都不错，结尾催泪，这是个中国式救赎故事，也是个中国式家庭悲剧。 |
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3634 关于亲情，关于忏悔与宽恕，女刑犯的沉重现实。(原来在家看过一点) |
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你的鲜活可能是鄙俗无知。我常常有陶蓝的那种惧怕和躲避。对亲情，对同类。因着常常就见到如小琴般的年轻人。 |
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很欣喜的看到了一本不错的大陆电影。不是我要求高，而是大多数都看不成。 |
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这尼玛就一主旋律啊！马克·穆勒制片，裴开瑞字幕翻译……李冰冰还不错（虽然搁这部戏里漂亮得有点过分了），不过编剧能不那么矫情么……音乐可着劲儿学普莱施纳，呵呵呵。 |
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一气呵成 |
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本来以为一个残酷的开头会让这个故事继续冰冷下去，没想到故事变得如此和谐温暖，太不习惯了。 |
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为嘛会被禁 |
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好片子 岁月的感觉 现在有几个导演能拍出这个感觉？ 都他妈的知道赚钱~~~ |
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7.2/7.2 |
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6/10。妻子怀端着菜坐在丈夫的自行车上，这个中景镜头开场从街面跟拍到幽长的胡同，背影的黯淡和置于光亮区的五元钱使事件冲突进入观众视野。在队伍晨练的机械化口号中，监狱围墙如一条中轴线，失去个性的女囚接受大会主席台的规训，监狱教育权威的不可违性以政府奖励的名义强迫陶兰回家，领回物品时掉出的口红、尚未拆迁的厕所分别提醒陶兰青春的逝去和污点的永存，被人潮包围的陶兰在女队长的带领下畏畏缩缩地挤上车，女队长就是体制的化身，一次次召唤陶兰回家过年（回归主流意识形态），在开门的一刹那，继父的脸笼罩在阴暗中十分诡异，曾经咄咄逼人的母亲谦虚地跟在继父后面，冷凄的家中唯一色彩是女队长这位反客为主的入侵者，当陶兰被女队长询唤去洗澡（洗尽身份的污点）后，全家端坐在女队长面前和解。女队长代表的就是将张元引回体制的广电们。 |
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沉默的辛酸 |
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中国社会 |
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回家。？。 |
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故事很简单，但是却难得的触动人 |
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多朴实啊多自然啊，不是说好片子就一定要往复杂里搞，人性深度就一定要弯弯绕绕的，就一定要搞花俏。片子简单，但是情感真实，把基本的做好，就已经够大气深沉了。四星半。 |
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张元我最多接受这个 |
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结局拍的不错，很感人。17年的救赎。 |
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所以说张元还是有点意思的 |
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17年了，城市仍然是混沌 |
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十七年了，你也受了不少的苦 |
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朴实得说了一个失手杀害继父女儿的16岁女孩入狱17年以后获假3天回家过年的故事。简单说事，是挺好的 |
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旁边同事哭了个稀里哗啦，我倒被最后结尾的仓促弄得有些不知所措。全程都在意料范围之内，过于接近真实，连说话的腔调都似曾相识，甚至感觉真实得有些索然寡味……那句“是我偷的”实在是太厉害了。 |
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质朴 |
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中国需要这样的电影 |
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为何被禁？
故事平淡真实。 |
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五块钱，十七年。 |
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勾起我童年的回忆 多好的电影啊 多真实的电影啊 中国社会家庭就是这样 |
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最承重的痛苦。 |
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其实现在看来故事平铺直叙，叙事上不突出，手法过时，不过还算是简单完整的一个故事，八十年代严打时期未成年少女过失杀人，恢复自由却是完全物是人非的十几年后，起因只是为了贫乏年代的五块钱，带有很强的时代印记。 |
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５块钱背后的意义
冲动 |
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剧本、镜头、思维都透出老派的气息。剧中氛围是封建主义的封闭。令人不爽，没看出什么出彩的地方。 |
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take me home |
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没有特别的感觉，一般般 |
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一般的片，可以看 |
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是，队长。 还能再做作一点不？ |
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2007-7-30,。。。。。。 |
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很真实，可惜了我是回不了家过年的娃儿 |
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质朴凝练，沉郁大气 |
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那陶兰也长得太80年代了。。。1999年第56届威尼斯最佳导演 |
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回家情怯 |
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2003.1.26 beijing tv |
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陶兰最后哭着说那五块钱是她偷的，也好，这样大家心里都能好受一些 |
