|
挺差。无聊。观察了一下，左边几个人时不时看下目前几点几分了怎么时间过的这么慢，右边几个人时不时看下还有多久能结束煎熬 |
|
特地找来村上春树的短篇来补，改编的非常得体了。九十分钟时长，三幕结构的写法，每一幕的目的都十分明确，留白也恰到好处。和王小帅《地久天长》讲得几乎是同样的故事，也有过去与当下的相通与和解，女主角的感情是有流动性的，很通透。 |
|
【上海日本新片展】平静、温柔、克制，还不失一点小俏皮；读书、看海、弹钢琴，十年如一日。用尽全力去化解丧子之痛，终于得以与自己和解。非常村上春树了，改编得不错。。女主简直完美。吉田羊实在太迷人了，性感、温柔、成熟、知性。//2025重看，人原来是可以恨自己的孩子的。 |
|
冲浪就能征服大海，推树即可对抗自然，死亡便能逃离宿命。挑最小的骨灰盒装着憎恨，拿最大的纸壳箱收容讨厌，以为拒不接收手印就能逃脱人生的诅咒，翻开相册才明白自己从未被命运赦免。我明白，以后无论我身在何处，都会听见他进门的脚步声。在并无鲨鱼的哈纳莱伊湾戴上耳机，便能与单腿的冲浪手相见。 |
|
一张躺椅，一本书，一瓶水，在树荫里坐下。十年来，都不曾有勇气往前多走一步，走进有你脚印的沙滩，踏进有你汗水的浅湾。恨你的匆匆而别，恨你如同父亲一样把自己抛下，可终究是孩子啊，看着你看过的夕阳，玩着你玩过的浪板，着魔般的寻找你。承认吧，你的确走了。 |
|
在海天一色的夏威夷岛，不分四季的《哈纳莱伊湾》印着一个孤独之人沉重而深刻的脚印。无论是作为妻子还是身为母亲抑或是“沦” 为一位独立女性，在必须面对的生命历险里她都不可以像丈夫和儿子那样选择（一走了之）逃避。村上春树的原著大概想要看看人的痛苦到底是什么形状，然而最终他发现它是无形（瞬息万变）的海浪——时而平静时而汹涌冲刷或撞击着人的灵魂。记忆于 “独脚冲浪者” 的日常里是一枚永恒的刺青，可惜导演在用影像雕绘这颗东方情感内核时欠缺必要的克制。 |
|
嫁给吸毒男人的女人，非法移民美国学厨学了几年连三明治都做得难吃，人生两度在太平间掀开白布确认死者，前者是和别的女人偷情时心脏病发作死去的吸毒老公，后者是19在哈纳莱海湾冲浪被鲨鱼袭击死去的儿子。女人试着去接受哈纳莱海湾，但她觉得哈纳莱没有接受她。她花了十年才收下死去儿子的手印，但她怎么也找不到那个传说中“单腿冲浪”的男孩。在观影前检票员给我一个信封，上面写着请在观影后打开。电影是一如既往的村上春树风，整片的长镜头，不知是刻意还是巧合，高高瘦瘦的年轻人穿着“鼠”的T恤，一喝酒就变混蛋的老兵……和多年前翻拍的挪威的森林不同，这次我切实地存在于村上春树风文学世界里。女人什么也没有。不，她有，她也只有哈纳莱海湾。电影最后一幕，女人站在哈纳莱海边吹着风，她转过头来笑了。影片结束，信封里面是儿子的照片。 |
|
不太明白为啥找不到儿子要去捶树啊，树也很无辜啊。 |
|
2019 上海日本新片展。平静克制到不流一滴泪，还能坚持十年故地重游的可怜母亲，其实根本没有接受这个事实。她选择了直面苦难地进行逃避，又被明显荒诞的“单腿冲浪者”的流言一击即破，不是所有人都能和过去和解。 |
|
10.27，03:09分，六公主开始播放。刚刚看的一部电影也是日本的，桥本爱的氛围写真美颜犹在脑海。打开电视又是一部日本片，改编自村上春树的短片小说。夏威夷海滩风景宜人，一个女人追寻儿子生前冲浪的足迹来到此地，热评里西楼尘的俳句赫然醒目，我静静地开始观影，卫生间里的吹风口呼呼作响，吹着刚刚被我清洗的发霉的衣物。女人每年来到此地悼念，她遇到了一个跟她儿子一样喜欢冲浪的青年。我思绪万千，反正看完电影也没人交流，就在这只能写350字的短评里顾影自怜，人生就是如此寂寞。反正人最终都要回归大自然重新开始循环，所以喂鲨鱼也不是什么坏事。女人坐在海边读着一本名为黑猫的书，她跟超市里遇到的陌生冲浪青年好像擦出了火花，我要不要接着看完呢，昨天下午两点半才醒来，然后去资料馆看了《虎口脱险》，这会儿毫无睡意，就接着看吧。 |
|
蚍蜉撼树 |
|
是我儿子的海，废弃的梦想都变成爱。 |
|
村上春树改编年 |
|
散场之后大家纷纷点开Iggy Pop的The passenger听了起来 |
|
很不错的一部电影
全片对白非常少 多是女主人公内心的刻画 亏得羊姐演技够好
再加上各种镜头的剪辑切换 营造出了日式电影特有的细腻感
然而现在能安安静静坐下来去好好体会一部作品的人太少了
看了豆瓣很多人的低分吐槽 其实真的有在认真看吗
看表看手机的 那还坐在电影院干嘛？
不过第一次看这样的电影展 最后吉田羊名字出来的那一刻 集体鼓掌也是好评了
——2019.1.13 上海新天地 |
|
第一個出現雙語溝通的村上春樹改編電影？即使成年故事仍要調侃下處男情節。好難判別演員的生疏英語究竟是戲劇效果還是純粹講歪。 |
|
情感拍得挺流动的，没有止在一处煽情，算是比较高级的处理方式。仅此而已。母子间情感状态做得不够阿。 |
|
把吉田羊拍得极美 一个相对平淡的自我和解故事 因为大篇幅的景色 大量的特写 气定神闲的长镜头 释放了预想外的能量 |
|
190112上海大光明#十指连心，心心相印，但是这么简单的一个动作，一位母亲用了十年的跨度去接受和自我谅解。当短暂的一生里两次掀开太平间里的白布，同两个与自己子宫相连的男人一一告别时，她没有泪如泉涌也没有歇斯底里。十年来如同仪式般地来那哈纳莱伊，但是她那些被藏起来的情感就像沙滩边的参天巨木深扎地底，两个少年拙劣的谎言却像她这十年里唯一可以抓到的救命稻草，她在海边穿越狂奔试着寻找红色冲浪板的独脚少年，当不再紧紧藏匿坦然接受的时候，“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。 |
|
为什么要得到一样 根本承受不了失去的东西。 |
|
失去后创伤治愈系电影，“我很讨厌我儿子，但我也爱他。”情感非常克制隐忍，比较冗长沉闷，在铺垫了近四分之三的时间才迎来最终的爆发与释怀，很可惜这并没有抓住观者的共鸣之心。（58） |
|
4- 节奏舒缓但并不觉沉闷，几乎没有真正意义上的戏剧高潮，可转念一想这不才是人生吗？自然吞没人，更治愈人。而崩溃、眼泪、和解，时常并不完全发生在理应发生的彼刻。 |
|
原作其实还可以，幸好选了羊，不然效果更差 |
|
14年自己也改编过这个故事，也拍成了短片，名字叫 水手公园 |
|
情感最是复杂，其中尤以悲伤最难表达，妈妈生命中的遗憾 不甘 怨愤 悲伤 痛苦以及深深的爱，都在死去的儿子身上寄托并一遍遍重演，直到最后她带起耳机，在理解中救赎。人生在世着实不易，无论痛苦如何强大总要想个办法救赎自己。镜头的调度极佳，叙事节奏非常紧凑并且给情绪延展留足空间，吉田羊真美，坚韧清冷的气质完美适配村上的短篇 |
|
在电影院看睡着了，不完全怪电影，是我前一天睡太晚了，但电影确实也不好。虽然不好，还是给了三星，是因为吉田羊实在是太好了，她确实有足够理由成为这几年来现象级的日本女演员。 |
|
吉田羊的独角戏吧 电影里的每个人都在学着接受失去 |
|
根据《东京奇谭集》第二个同名短篇改编。讲一个母亲的丧子之痛和自我疗愈的故事。相比《燃烧》，这篇小说略显平淡，可延展性比较有限，而导演在处理上也不够高明，节奏迟缓，像是习作，羊姐的表演也略显刻板。不过夏威夷的岛景和海很美。 |
|
失去所有，直到沒有東西可以再失去。 |
|
她希望能够找到儿子的踪迹。 |
|
《东京奇谭集》中最喜欢这个故事，没想到拍成了电影。电影基本还原了故事，除了后面一段母亲寻找儿子鬼魂时略微煽情了些，似乎与原著的整体感觉不符，作为电影的改编完全可以接受。故事读过之后只记得基本梗概，字里行间的情绪都忘得差不多了。电影画面扑面而来的感受更加直接，很多细节也更加令人动容。明明儿子活着时很淡，甚至有点相互讨厌的母子关系，在失去之后母亲不知所措，在长时间的迷惘之后才认清那份亲情对她的人生意味着什么，她失去了什么。即便是最亲的人，关系也有很多种，是否能接受自己的那份，每个人的命运各不相同。 |
|
故事很美，但是也是短片的体量。看了他的跑步散文，很可能是在考艾岛海边长跑时候构思出来的吧。不过真的很残忍，为了符合村上美学，为了保证故事和人物的绝对纯度，就这样剥夺了一个坚韧美好的女性的十年。 |
|
把原著还原得很好。注意到里面女主看的两本书：爱伦·坡的《黑猫》，菲茨杰拉德的《人间天堂》。 |
|
一位母亲对于执念的自省，对于过往的和解，对于逝去者的原谅和理解；画面一闪，十年后。。。影片前半段，在平静、随性的叙事中弥漫着深深的压抑和抑郁不忿的情绪；中段两少年向吉田羊谈起独腿的冲浪者的时候，其后的剧情其实可向灵异或多重人格的方向发展，不过电影还是遵从原作老老实实玩剧情文艺片；隐忍的情绪在寻寻觅觅始终不得中突然迸发，独腿的冲浪者的身影隐隐约约浮现于站在海浪中的母亲身后，终究是到了该放下执念、与自己和解的时候了。人生是一趟单程的地铁，不是每个人都可以陪你走到最后，最痛心的，或许就是没有能够好好的告别吧。电影的画面很美，导演是收了夏威夷观光旅游局的大红包了咩。 |
|
不错的改编，原因之一是——原作短篇小说中，幸是不存在笑或不笑的，笑似乎随着死去的儿子也消失掉了。电影版中，幸与冲凉双人租玩滑板，多少让她体会到自己冲浪时得快乐，我认为，这也是片尾她最终接受了儿子的死的一个原因。我们总要试着穿越某种屏障，才能与某事和解，向来如此。 |
|
女主角的坚韧与独立气质非常抓人，大量的异国独角戏能够感到情绪和环境的相互作用，几度涌起“果然擅长处理涉及亡者的关系与影响的题材”的想法。只是后一段的若干处理，实在是夸张和跳跃了。 |
|
拍的太美了 羊姐的内心戏太强
完完全全被代入到这个故事里了
「快要忘记的事情不是问题，忘记的事才是问题所在」 |
|
改编过后就是另一个故事。Nature has no sides 我尝试接受这个岛，可这座岛并不接受我。我连这一点也要接受吗？最后 遇见村上虹郎真的太好了。 |
|
夏威夷风景，羊姐独角戏。 |
|
http://www.dililitv.com/gresource/6087 |
|
人与人之间可能永远无法相互理解但人可以与自己和解，感到悲伤的时候，去看大海。 |
|
1.5倍速依然觉得慢，并不是我没有耐心，而是其实不需要这么慢的。文学性很强的电影其实和良好的节奏是可以并存的，所以不要再给节奏有问题的电影找理由了。村上的原小说是细节处藏大海，很多对美国日本的思考也夹杂在里面。看的时候想到了去年的《暗处的女儿》不知道是不是借鉴了这部的风格，但相比之下，这部的闪回剪辑的太乱了。很多镜头真的没有什么用。女主演把角色吃得很透，甚至超过了导演（竟然真的存在这种情况），爱丽丝里的白毛哥在海边的时候好嫩。母亲制造的家庭地狱是因为自己也是命运的受害者，虽然不能免责，但她确实没有能力做的更好了，对人生对抗无果的无力的人，她儿子甚至算是对抗成功了，却给母亲留下了一辈子的阴影。从这个角度看，也多一份理解。看到网友最好的短评来自 西楼尘 |
|
过去与未来，在海平面相交，一眼望不到头。而此刻，便是一地绿草，一阵海风，一把躺椅，一本书籍，一脸倦怠，点点滴滴，汇为十年思绪，散不离，消不灭。 |
|
改编的太僵硬了…… |
|
电影很努力地在寻找靠近自己主题的手段然而似乎到最后也没有找到……不过一些细节还是用心的，比如母亲角色英语的“进步”和运镜从刻意到自然的变化。 |
|
看得我眼皮打架~抱歉欣赏不来 |
|
人生就是不断在失去又不断地拥有新的。她在这片海滩失去了最重要的人，也在这片海滩有了新的希望。不知道为什么，看到她瘦弱的背影，很想抱抱她。 |
|
尽量不要去爱好冲浪啊滑雪啊赛车啊，很容易丢掉小命的，你走的毫无痛苦，然后剩下的那个人，会很苦。 |
|
吉田羊这张隐忍的脸真是适合这片海 |
|
三星半。吉田羊姐姐太美太动人，我爱她。 |
