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你坞拍这种现代“异域题材”吧，要么故事不发生在美国，要么白人主角都是欧洲裔人，总之就是一辱俱辱。比如这片子里不光刻板印象了华人还损了英国人（丑角管家）日常觉得自己既没学过英文又没学过中文，看看黄柳霜和早川雪洲罢辽！【除了黄，其他主要中国角色都不是中国人演的。。。】 |
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只有黄柳霜在严肃表演，且达到效果 |
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黄柳霜很美 |
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黄柳霜很有灵气，片中的造型也非常美。但是看的画质太渣影响了观影体验 |
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早川雪洲是无声片初期的一个日本电影明星。他的特点是面部无表情，冷若冰霜，他脸上丝毫不反映他的思想感情。他的演技值得注意的地方就是抑制和不善于表演。然而他把他的情感却表现得那样清楚明了，以致我们不仅懂得影片里讲的是什么，同时还使我们对他所扮演的人物的命运发生兴趣。//巴拉兹贝拉.电影美学[M]68 |
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黄柳霜真好看（派拉蒙傅满洲三部曲第三部 |
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我永远的偶像❤️❤️❤️❤️ |
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剧情乏善可陈，光芒只在黄柳霜一人。 |
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辱华典型傅满洲系列电影，亮点主要看Anna May Wong，气质出众，表演也到位。 |
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确实如一则短评所说：只有黄柳霜的表演是严肃且起效的 |
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傅满洲和黄柳霜，排华年代的奇葩结合。不过黄柳霜真的美。 |
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非常俗套，中国人角色必死，而且是自相残杀，白人则可全身而退（除了老去的Petrie作为牺牲品）。可惜黄柳霜无论怎样努力磨炼演技，在好莱坞始终只能扮演这种角色。 |
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从来没觉得七十分钟这么漫长，这个片子的DP完全失败，根本抓不住黄柳霜表演的精髓，把那么华丽的场景拍的跟个电视剧一样，剧本完全失败，黄柳霜有两场戏很好，琵琶台山小调超赞！ |
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混搭的演员阵容拧巴是必然的，白人扮亚裔和本土亚裔演员同台出镜，充斥着早期好莱坞的东方偏见叙事。即便身为一番女主，黄柳霜的片酬仅有六千美元，远不及戏份更少的白人搭档，赤裸裸暴露昔日好莱坞的种族不公。全片的故事用一句话就可以讲清，零悬念、零转折、零情感，“愚蠢的儿子比乖巧的女儿强”也是好笑，黄柳霜的绝代风华与扎实演技再次被浪费，但无论如何，她的惊世之美保存了下来。 |
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西方视域中邪恶的代表dragon和女性结合起来，是最早出现的被妖化的华人女性形象。虽然但是黄柳霜真的好美 |
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70.05 |
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傅凌梅的抉择 |
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这是一个属于傅满洲宇宙的影片！只有开头那个大扇子顶脑袋上的blingbling舞台妆，和后来早川雪洲找黄柳霜谈话时穿中式大袍子有意思，其他的略boring！
黄柳霜典型的吃亏在是血统上了，其实单论演技，她比同期什么玛琳黛德丽啥的好太多了，但是就只能演演配角或者这种带有强烈歧视中国人的东方色彩的影片！但凡她是个白人，她早就可以拿奥斯卡影后，声名也会比现在好！ |
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台词格外尴尬…Anna May Wong的造型也格外漂亮…Cast 早川 雪洲；Frances Dade P.S. 历史遗留问题⑾解决… |
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黄柳霜扮演傅满州的女儿凌梅，模样太惊艳了。最后，凌梅和东方侦探相拥倒地而死。剩下一个安全的、排除了异族危险势力的白人世界。黄柳霜与早川雪洲、华纳·奥兰德同时出现在一部电影里，也是看点。 |
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复仇磨磨唧唧拖时长真受不了，半星🌟给早川雪州一星给阿霜
阿霜好高噢，里面的角色没有一个比她高 |
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黄柳霜个人秀。 |
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身穿华装心在苏格兰场，好漫长的70分钟，黄柳霜开场那套美，早川雪州的角色还不错，虽然说放到现在可能会有些争论，但一百年前要求不能那么严格，算好角色了。
中间火柴盒中英文变换的蒙太奇蛮有趣，主角怎么不是花木兰呢。 |
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黄柳霜是真的好美丽 |
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拍的跟场闹剧一样，很难相信这是大制片厂的手笔 |
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4/10。黄柳霜中国风的外貌，被本雅明视为一种矫揉造作和充满幻觉的表演。这部强化黄祸概念的侦探电影中，她饰演的灵妙公主原本是一个可爱的舞女，衣着奢华、腿部暴露，跳着魅惑的舞蹈，投射在墙上的影子更显得让人不可捉摸，成为了男性凝视的对象，皮特观看灵妙的舞蹈以及探长阿基在暗处偷窥灵妙的片段，都将其表现为引起欲望的罪魁祸首。当傅满洲告诉灵妙，自己是他父亲时，灵妙很快接受了这一事实，走上了为父寻仇的道路，开始展现邪恶的一面，企图用硫磺让仇人儿子的未婚妻毁容。她身份的转变是通过灵妙穿上旧式的民族服装来体现，这样的着装就如她的外表一样，都是用来构建她被虚构化了的中国性，代表着祥瑞的中国龙的图案，在这个场景中也被贴上了食人族的标签，正如黄柳霜在自己电影生涯中无法逃脱的结局一样，这位邪恶的龙女也死在了银幕上。 |
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傅满洲之女 |
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零星。 |
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【C+】确实是浪费了黄柳霜的表演了。 |
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这是什么鬼东西 |
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不能再东方主义……看得我浑身难受，结局完美诠释好莱坞的白人至上（正（早川雪洲痴情傻男算吗）反面形象的华人都死在一起），东雅人在你坞早期电影里永远斗不过男/女主的白月光永远不得善终= = |
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在影院一边看一边灵魂拷问自己为什么要坐一个小时地铁来看这破玩儿 |
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微信搜：电影 | 龙女（1931） |
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Sensue hayakawa |
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这版傅满洲太富态了哈哈 |
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我就说那Fu Manchu怎么长得这么眼熟, 原来在上海快车里也有他, Warner Oland这个演员可牛逼了, 又演Fu Manchu又演Charlie Chan的.. 另外黄柳霜的眉毛实在太美了. 第一次见她弹琴唱歌. |
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虽然很烂，但是high camp啊！ |
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一场无聊闹剧……欧美人眼里中国人神神叨叨神秘力量+手无缚鸡之力+弱智，日本人眼里中国女人＝日本女人，弹琵琶都和弹三弦一样，唱的比哭还要难听，委曲求全，以色侍人，最后再渲染一下大和民族本质其实“爱情至上”。殊不知骨子里是全世界最厌女的民族，虽说男尊女卑全球都有，但是能像日本一样把女人榨干不算还要敲出骨髓继续吸干的压榨价值，放眼地球也就日本这变态民族首屈一指，你越是给我烘托你们日本，我越恶心 |
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其实故事本质上还是那个年代惯常的蛇蝎女noir，然而套上oriental gaze就成了对东方“假想敌”的扭曲想象，然而黄柳霜和早川雪洲的在其中的表演绝对是underrated的存在。另一方面，电影可以算作好莱坞对于Asian femininity的perversity的archive，在父权和西方异化中，Lin Moy最终没有一个注脚属于自己。 |
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黄女士风华永存，其他doesn't matter~ 早川雪洲这里好僵硬啊 |
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当时的美国影坛依然以隐晦但同时也坚决的态度对待异族婚恋，因此我们看到林梦对小Petria的感情被处理得很模糊，同时发展出另外一条和阿基之间的情感线索。黄柳霜实在是美，也实在是影史传奇，一个因其黄色面孔而只能永远在电影中不断死去的女性。 |
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若不是因为早川雪洲和黄柳霜都在里面我根本不会去看这部电影，依旧是典型的黄祸片，早川雪洲和黄柳霜是早期好莱坞亚裔演员的典型处境 |
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被凝视了个够的中国恶女主角一定是要死的，打死她的还得是自己人，纯洁无辜的白人老爷手上一滴血也不沾。黄柳霜演得好，但是就这种贼喊捉贼的排华烂剧本，演技再好也没得救。白人想象中的中国人的各种奇怪的装潢打扮和故作高深故弄玄虚的行为都忍了，但女主和阿基老是用第三人称叫自己实在是绷不住。黄柳霜五官架构挺像元秋的 |
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当三和复仇都差点劲，光对着镜头slay可不行哦 |
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2.4/5.0 #Orentalism例片1# 仪式性关系的模型在这里只能被构建（construction），但不能被显露（exposure），因为它的内部是若干离散的特征而非完整的逻辑结构。因此东方家庭保留的互动形态是现象式的。而在并不成熟的进程曲线中，这样的现象呈递往往被发展成“奇观”。 |
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我恨，只有恨。 |
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事情都耽误在了奇奇怪怪的仪式和别出心裁的害命方法上了 而且到头来也没成功 / 黄柳霜不愧是百年前第一代华裔好莱坞演员 这演技放在今时今日也很能打呀 |
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這世上再也找不到像黃柳霜這樣清冷的女子了 |
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黄柳霜太漂亮了
付晓红老师课 |
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中国题材的种种俗套：傅满洲死死生生循环往复，只有女儿帮他不见儿子，男猪一定挂个未婚妻，未婚妻一定会被劫持，龙女一定会爱上男主角，早川雪洲在这里相当于《娇花溅血》里的陈宦，爱慕女猪而不得，最后陈宦和龙女都是一定要死的。 |
